 |
| "Great Anxiety" (2026) - Yiyun Kang |
Le 140e anniversaire des relations diplomatiques entre la Corée et la France, établies par le traité d’amitié, de commerce et de navigation du 4 juin 1886, fait l'objet cette année de célébrations placées sous la devise "Créativité, Opportunités, Solidarité". À cette occasion, le Centre Culturel Coréen et la Fondation Fiminco collaborent dans le cadre d'une manifestation consacrées aux arts numériques coréen. Cette exposition double "Illumination l'art numérique coréen à l'honneur. Exposition de Yiyun Kang" et "Lumière sur la scène coréenne. HaYoung, Intae Hwang, Youngchan Ko, Jisoo Yoo", témoigne de la vitalité d'une scène artistique en pleine expansion. Les deux chapitres associent les recherches de Yiyun Kang, artiste d'envergure internationale, enseignante au Royal College of Art de Londres et à l’Institut supérieur coréen des sciences et technologies (KAIST), et les derniers travaux de quatre artistes émergents HaYoung, Intae Hwang, Youngchan Ko, Jisoo Yoo.
Les arts numériques, champ d'expression en perpétuelle mutation, capturent les bouleversements sociétaux induits par l'évolution des technologies et en particulier la diffusion généralisée, à un niveau quotidien, des Intelligences artificielles. Les créateurs sélectionnés questionnent le rapport au réel et sa représentation, explorent les frontières fluctuantes, sans cesse repoussées, de l'art et du numérique. Ils illustrent par leur réflexion la façon dont l'IA a cessé d'être un simple instrument pour devenir système familier au cœur des intimités.
 |
| Yiyun Kang - "Great Anxiety" (2026) |
"Illumination l'art numérique coréen à l'honneur. Exposition de Yiyun Kang" et "Lumière sur la scène coréenne. HaYoung, Intae Hwang, Youngchan Ko, Jisoo Yoo" offrent un regard alternatif sur la mutation du monde, sa composante chaotique et proposent une cartographie évolutive des accélérations technologiques en lien avec l'Intelligence artificielle. La manifestation s'attache à rendre compte des tensions sociétales, des incertitudes face à l'avenir, le remplacement du travail humain par celui des machines, la crise climatique, l'avènement de cultures alternatives, l'emprise du capitalisme sur les algorithmes, la prolifération des datas utilisées pour définir les individus afin de mieux leur vendre biens et services.
Par le titre général de son exposition personnelle, "Illumination", l'artiste Yiyun Kang, fait référence à la fois à une épiphanie personnelle, quant à ses rapports au numérique et une révélation à l'échelle de la société. Elle met en lumière les systèmes qui structurent et façonnent nos cadres d'existence dans l'ombre.
L’installation monumentale "Great Anxiety" (2026) investit tout l'espace de la Chaufferie de la Fondation Fiminco. Des filets de câbles métalliques recouverts de membranes, films sensibles aux changements de luminosité, lumière naturelle et lumière artificielle des diffuseurs, sont tendus à travers l'espace reliés à des mécanismes sonores. Le dispositif évolue au fil des heures qui passent, sonorité, palette chromatique pastel au matin flamboie dans un spectacle fascinant la nuit. Yiyun Kang dénonce les dérives du progrès technologiques, qui piège les utilisateurs, les place dans une position de contrainte, obligation d'utilisation et nécessaire maîtrise. Entre fascination et peur, l'essor de l'Intelligence artificielle nourrit un malaise sociétal, la crainte de dérives systémiques. Les êtres humains appréhendent d'être remplacés par ces machines.
 |
| Yiyun Kang - "Plotter drawings" (2025-2026) |
 |
| Yiyun Kang - "Plotter drawings" (2025-2026) |
 |
| Yiyun Kang - "Echo chamber" (2026) |
 |
| Yiyun Kang - "Entanglement" (2025) |
 |
| Yiyun Kang - "Great Anxiety" (2026) |
Les oeuvres de la série "Plotter drawings" (2025-2026), réalisées au cours du développement du projet Illumination, éclairent les conjonctions entre technologie et art.
À l'étage, "Echo chamber" (2026) oeuvre numérique interactive, propose une expérience de dialogue avec un robot conversationnel. Le ChatBot ne laisse comme champ de réponse aux visiteurs interagissant avec lui que deux options - manichéisme des machines - d'un optimisme féroce ou d'un pessimisme radical.
"Entanglement" (2025) installation vidéo immersive, se déploie en espace clos, toiles tendues, écrans saturés d'images qui muent en tableaux numériques. L'oeuvre souligne la tentation de séparation et de contrôle, la volonté de dissociation entre l'humain et la machine tandis que se multiplient les formes d'existence entre réalités organiques et virtualités numériques.
 |
| Youngchan Ko - "KATA : Bonne descente" (2025 - remontage 2026) |
 |
| Jisoo Yoo - "Je(u)" (2022) |
 |
| Intae Hwang - "Goldilock" (2025) |
 |
| HaYoung - "Data Perfume" (2022-2026) |
 |
| HaYoung - "Data Perfume" (2022-2026) |
Le second chapitre "Lumière sur la scène coréenne", exposition collective, est consacrée à quatre artistes émergents, HaYoung, Intae Hwang, Youngchan Ko, Jisoo Yoo. Au gré de différents médiums, ils auscultent les angoisses contemporaines, les grands sujets de notre époque et traduisent dans leurs expérimentations une fascination pour la technologie, intiment intriquée à nos vies. Par leur pratique, Ils interrogent la façon d'habiter de ce monde reformaté, ces espaces inédits du virtuel.
Youngchan Ko présente "KATA : Bonne descente" (2025 - remontage 2026), des vidéos de trois descentes clandestines dans des souterrains abandonnés. Ces excursions exploratives et cultures souterraines, "cataphiles", remettent en question la civilisation dominante de surface.
Intae Hwang, élève de Yiyun Kand au KAIST, propose "Goldilocks" (2025), une oeuvre interactive, qui ouvre une espace de dialogue au sujet des dérèglements climatiques. Les échanges confrontent les idéaux météorologiques exprimés par des spectateurs volontaires aux données alarmantes de la réalité du climat.
Jisoo Yoo invente l'installation interactive "Je(u)" (2022) un dispositif immersif, expérience troublante. Les données générées par des scanners numériques qui capturent les images des visiteurs sont projetées sur un écran, intégrées à l'œuvre sous la forme de particules numériques dont le flux fait l'objet d'une dissolution lente. L'oeuvre questionne la numérisation du réel, l'expansion du virtuel aux frontières sans cesse repoussées, le rapport à la réalité.
Avec "Data Perfume" (2022-2026), HaYoung convertit en parfum les données numériques, les traces laissées sur Internet par les utilisateurs au gré des cookies approuvés. L'artiste traduit de façon matériel une réalité contemporaine. Les algorithmes sont devenus les outils privilégiés du système capitaliste.
Illumination l'art numérique coréen à l'honneur. Exposition de Yiyun Kang
Lumière sur la scène coréenne. HaYoung, Intae Hwang, Youngchan Ko, Jisoo Yoo
Jusqu'au 21 juin 2026
Fondation Fiminco
43 rue de la Commune de Paris - 93230 Romainville
Horaires : Du mardi au vendredi de 14h à 18h, samedi de 14h à 19h - Fermé le lundi et le dimanche
Entrée libre
Tél : +33 (0)1 83 75 94 75
Métro ligne 5 station Bobigny-Pantin-Raymond Queneau
Centre Culturel Coréen
20 rue La Boétie - Paris 8
Horaires : Du lundi au vendredi 10h-18h - Samedi 14h-18h
Tel : 01 47 20 83 86
Caroline Hauer, journaliste depuis le début des années 2000, a vécu à Londres, Berlin et Rome. De retour à Paris, son port d’attache, sa ville de prédilection, elle crée en 2011 un site culturel, prémices d’une nouvelle expérience en ligne. Cette première aventure s'achève en 2015. Elle fonde en 2016 le magazine Paris la douce, webzine dédié à la culture. Directrice de la publication, rédactrice en chef et ponctuellement photographe de la revue, elle signe des articles au sujet de l’art, du patrimoine, de la littérature, du théâtre, de la gastronomie.
Enregistrer un commentaire